《人世间》就是一部厚重的当代中国百姓生活奋斗史。

电视剧《人世间》在央视一套播出现已40多集了，收视率创央视一套3年来电视剧收视新高，现在回望4年多的发明、半年多摄影制作的日子，那些场景仍然回想犹新。本年央视元宵节晚会上，《人世间》剧组应邀给全国的电视观众送祝福，主持人让我们用酸甜苦辣中的一个字来表达对这部剧的感受，我说的是“甜”。回想起来，这部剧给我的最大感受就是经历了各种发明痛苦和磨炼之后换回来的甜。有几句观众评论刻在我脑海里了，“我真想待在这部剧里不出来了”“《人世间》把我们融入到那个家、那个时代，拍的就是我们自己家的事儿”……观众的赞誉让我倍感“香甜”，我想这部电视剧之所以遭到我们的喜欢，很重要的一个原因就是这部剧唤醒了我们内心深处一起的那份回想和真诚情感。（一）与《人世间》的结缘是偶尔也是必定，踏踏实实拍出一部以工人阶层为主体继而辐射社会各个阶层、近50年我国社会众生相的电视剧是我的夙愿。这些年，国家的改变展开我们感同身受，我们不该遗忘底层集体的劳动和支付。我们的文艺作品也不该该只写少量精英、不写占绝大多数的一般人。所以早在七八年前我就自费买过一本工人体裁小说的改编权，由于改编难度很大，直到4年版权合同到期也没有优异的编剧敢接手改编。　　后来我执导的电视剧《公民的名义》播出后获得了广泛好评，往后做什么体裁，还想做哪些开拓，都是我一向考虑的，合作方拿来许多影视策划项目，我一个一个看，但觉得都不是我想要的。直到2018年上半年，一位文学修改跟我说，梁晓声教师出了一部新的长篇作品，叫《人世间》。我一听这个名字，就觉得不错，但一起也觉得，“太庞大了”。三册共115万字，读下来之后，我觉得当代作家能够架构这么长的时刻跨度，能够用文字展示我国50年社会和人的变迁的，十分可贵。在我看来，《人世间》就是一部厚重的当代我国大众日子斗争史。梁晓声教师把他多年沉积的故事和考虑手写成的这部长卷勾起了我巨大的发明热情，正是我一向想要表达的，也是我多年考虑和感受的。我的父母都是南方人，复旦大学新闻系结业后双双去了东北，所以我出世在吉林，也在东北日子了许多年，东北的风土人情、人情世故至今我都记得很明晰。33年前我脱离东北回到了南方，那时计划经济向市场经济转型刚刚初步，还看不出太大的南北差异，但是后来内陆和沿海区域的展开逐渐拉开了间隔。

（二）　　《人世间》这部小说的切入口是从周秉昆这样一个一般工人的视角打开的，触及干部、商人、知识分子等众生相，叙述了这些人半个世纪跌宕起伏的人生。小说的辐射面很大，但是叙述的内容又很详细，因而极易代入，我觉得很美妙，当时我说，做好了，会是个巨大的作品。听起来有点说大话，但确实有那个政策和心气儿，这也是我常和团队说的：不要把一部电视剧只是当作一部电视剧来拍，我们要润物细无声地传递思想、输出价值观，让作品直抵人心引发观众的热议和考虑，形成一种文明现象。我马上决议和腾讯影业一起孵化这个项目。当时小说还没有获奖，一年后，小说获得了茅盾文学奖，这部作品被更多的人关注起来。我作为总制片人也正式初步排兵布阵，全体布局《人世间》了。　　在原著中写的故事发生地是以哈尔滨为原型的，剧中的“光字片”也是梁晓声教师出世和成长的地方。而我在长春日子学习多年，各方面都比较熟悉，东三省调查一圈下来我和晓声教师商量后，把长春作为首要摄影地。我记得在2021年2月，农历的大年二十九，我们全剧组在长春集结完毕，初步了为期10天的剧本围读，首要部门的负责人30多人在一起，既是熟读剧本，也是“定调子”“定政策”统一思想，我们要把这部剧拍成什么姿态，什么成色？整个剧组演职人员最高峰时多达上千人，我们坚持实景摄影，辗转长春、长白山、哈尔滨、辽宁等地，一起也搭了3万多平方米的摄影棚，光灯线就用了7万多米长。我每次拍戏都既是导演也是总制片人，这部剧是我从业以来全部作品傍边出资、周期、体量最大的，摄影期间每天都会遇到问题和处理问题。我的原则是能实景的就不拍棚景，常常是为了去赶一个满意的场景旅程就上百公里，有的时分甚至两三百公里。我们首要得确保安全，然后还得确保结束摄影任务和质量，但是艺人的档期、季节、场景都或许存在抵触，这些问题怎么能处理，这是我作为导演和总制片人有必要考虑的。一手艺术、一手生产，对我自己的体力、耐心是一个很大的检测。这次的摄影时刻长达半年，杀青后我瘦了20多斤，生了一场大病，但是还得马不停蹄地做后期，这或许是我全部作品里从杀青到播出时刻最短的一部，这也得益于主管部门和播出渠道的支撑和鼓舞。


（三）有观众说：这是近些年来不忍心也没办法倍速看的电视剧。并且播出后，有人问我，现在播出反应这么好，契合预期吗？想到过这样一部时代剧会把90后、00后的孩子拉回到电视机前跟父母一起追吗？我回答说，我们想到过，并且是从做剧本阶段就一向考虑的问题，也是这部剧发明的一个最大的难点：如此平平淡淡、娓娓道来，没有强情节和对立抵触，甚至没有一个实在的“伪君子”发动机来不时挑动神经，它和《公民的名义》《巡回查看组》那种强情节、强悬念的剧是彻底不同的类型，在这样一个快节奏、多屏注意力时代要靠什么锁住观众，赢得观众喜欢的呢？这是个难度很大的课题。　　家国情怀。有人说梁晓声教师的作品是好人文学，我部分认同。我们都是有一些悲天悯人的情怀的，希望国家强，希望大众好。在此根底之上，最为要害的，就是要找到《人世间》的破题点：只是是“好人”是不够的，《人世间》并不是要为一个好人歌功颂德，而是要经过一批终其终身都很一般的人的命运去表达在实际日子中人应该是什么样的，人们应该据守的是什么。《人世间》50年年月的纵深是这部剧所独有的，透新年月的回望在我看来是最有力气的。而这50年的时刻跨度，正是我们国家从计划经济到市场经济、从一穷二白到世界第二大经济体，这是让世界为之惊叹的50年。假设没有大篇幅的电视剧或文学作品来总结和记载、用翰墨来书写社会大潮中的人和公民，我觉得是一种文明缺位。《人世间》没有逃避这50年的重大事件，把他们变成时代的布景融入到一般周家人身上的一个个“小故事”里，能够让我们清楚地看到，国家的展开健壮正是无数个小家几代人一起刚强隐忍斗争的成果。我和晓声教师聊了一个下午，相见恨晚，他自动给我手写了一个备忘录，全权授权我来把握剧本的改编走向，这种信赖和大格局让我十分感动。　　细节加细节。没有细节的东西是空泛的，而用细节织造出来的电视剧是最可贵和耐看的。由于电视剧和电影不一样，电影是能用动作的绝不用台词，电视剧是长篇的，言语密集型的，必定要用台词。作家不像编剧，编剧需求织造桥段，构架一个人物，全部的动作指向都是他下一个政策，再下一个政策，聪明人都能猜到。作家不一样，作家是很安静地写作，他没有急于求成的指向性，更多的是“自然的生发”，所以出来的都是细节，都是点滴。能把细节和点滴写好在我看来是不容易的。

《人世间》编剧王海鸰教师自己就是作家，这个剧本她写了3年，不断调整完善，我们关机前一个月才最终结束。她在小说根底上又加进去许多细节描绘，我又把我小时分的一些回想加进去，艺人们在表演时又贡献了自己的二度发明，细节加细节，一点一滴地加分再加分。许多人在这部戏中都能找到相应感同身受的泪点，比如周志刚周秉昆父子吵架又和洽那场戏、宋春丽扮演的金月姬打了女儿冬梅的那场戏、军工厂老工人绑炸药包的那场戏等等，这些都是遍及意义上能够让我们产生共鸣的戏，当然这些都是重场戏。我有一个自己的理论，就是重场戏要当过场戏拍，要举重若轻，有些过场戏反而要当重场戏来拍，让毛边儿光滑。比如大儿子周秉义总算新年回家了，和妈妈躺在炕上，妈妈在夜里凝视着他的脸，眼中带泪；周秉昆披着棉袄在炕上给爸爸写信，妈妈一边看他写，一边给他喂小米粥；等等。这些戏虽然只是过场戏，但都靠细节让观众“泪目了”。


精力力气。我一向以为，作家、编剧出的是精力，而我们所要做的，就是要把这种精力经过活生生的人物形象、生动可信的故事美妙地展示给观众。作为实际操作人选中《人世间》不易，做好它更难。《人世间》表达的是我国人身上那种温暖、活跃、向善的主基调，而这正是我国人日子里不变的明亮底色。就像主题歌里唱的一样：终身向阳。周秉义名字中的“义”，是专心为国家、为我们。周秉昆名字中的“昆”，“昆”在汉语里有“多”的意思，也有“兄弟”的意思，他就是专心为小家的一般人中的一分子。这种家国情怀早在小说中就经过人物的名字、身份布局好了，任何作品人都是第一位的，只要人物立住了，作品才会有生命力。我们在拍电视剧的时分把这种家国情怀提炼得更详细、更温温暖更真情。正是由于有了以周秉义为代表的公民公仆的担任与前进，有了以周秉昆为代表的一般大众的隐忍与刚强，我们才有了今日我国的展开和健壮。所以我们的任务是讲好我国故事，讲好我国好人的故事。　　世界视界。《人世间》这部剧开拍后一个月，迪士尼就买下了《人世间》非我国区域的播映权。具有世界视界，在我看来，首要摄影的画面必定要美丽，要有电影的质感，一起在改编上还要有所偏重，比如“蔡晓光”“水自流”“骆士宾”这些人物，他们既有改革开放后文明艺术范畴的代表，也有商界的代表，有社会各个阶层的多元表现，我们更要用世界化视界讲好我国故事。我们要经过传神的故事、生动的形象把我国人的仁义礼智信、我国人的家风，耳濡目染地讲给世界听。让世界看到我们这个民族是朴素的、仁慈的、诚笃的、勇敢的、夸姣的，这些都是中华民族的底色。我们经历过苦难，但是我们坚韧不拔、担任隐忍，正是一代代人的尽力和斗争，我们走到了今日，我们要用一部巨大的作品献给巨大的时代。心中若能容丘壑，下笔方能汇山河。