《人世间》艺术而雄辩地描写了50年时代风云变幻

改编自著名作家梁晓声同名长篇小说的电视剧《人世间》进入收官阶段，比较原著小说朴素、平稳、匀速的精彩叙事，电视剧进入后半段剧情显着提速，戏曲抵触高度集中，“苦难”的轮流碾压让观众直呼受不了。描绘50年中国百姓日子史的115万字皇皇巨作厚重、雄阔，出现庞大叙述与历史厚重感，但影视化改编会对原著有人物、情节、主题的取舍，剧版重视戏曲抵触，让剧集看点十足，出现不一样的观感。


人物改编强化特征亮点
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比较原著，电视剧《人世间》在人物刻画上整体延续原著，周志刚、周秉义、周秉昆、郑娟、郝冬梅、冯化成等首要人物贴合原著，有的人物稍微简化了人生阅历，比如删去了周秉昆做群艺编创、杂志副主编的阅历等；对骆士宾、水自流、金月姬、乔春燕、周蓉、姚立松、周玥、周楠等人物做了较大戏曲化调整，让每个进场人物更具看点、故事抵触性更强。人物的改编大部分契合电视观众口味，也有的人物改编存在争议。


原著中，乔春燕活跃在小说前半部分，也有着洒脱、豪放、要强的个性，电视剧强化了人物个性，完善了人物联系，让人物愈加丰满。剧中，乔春燕进场就果敢、直白地寻求周秉昆，而且屡次三番示好，看对方无动于衷，转身投入会吹口琴的德宝怀里。编剧细化了春燕在夫妻联系、上下代联系、职场联系中的戏份。强势女配窝囊男，互扇耳光的夫妻联系一地鸡毛；与母亲联系激化，还有个离家出走的儿子；职场上也跟随年代起伏波折，导致心态起了变化，终究从“光字片”消失。春燕是个小人物，但在编剧的详尽刻画和艺人演技加持下，成为一条完整的、有独立看点的人物故事副线。


原著小说经过金月姬这个人物来考虑周郝两家的“阶级距离”问题，这是小说重要的内在之一。剧集把小说中逝世的郝省长写活了，让他与金月姬一起饯别出于公心、不想徇私枉情的“不来往战略”。郝冬梅批评金月姬“曩昔仍是教训得轻”等戏份，小说中没有，但让剧很快立住了母女两个人物，引发观众对“阶级距离”的谈论。金月姬帮周秉义转变宦途、与寄宿的周玥的联系等内容，原著着墨不多，但电视剧经过这两件事把金月姬的官场哲学、处世哲学出现得栩栩如生、意味深长。原著中金月姬坚持自我的准则，但内心充溢困惑，她考虑的不是尘俗的“门当户对”，而是怎么保持相等、朴实的亲家联系、阶级联系，她至死困惑的是，“咱们这种人，应该与老百姓最亲，怎么成了最怕与老百姓结成亲家的人?好像哪家老百姓与咱们结成了亲家，就变成了咱们的敌人似的。”小说中金月姬有好几次这样的深化考虑。电视剧改编让金月姬鲜活、丰盈，原著的金月姬更困惑，也有人情味。


骆士宾是对原著人物改编最大的，也比较有争议的人物。小说中骆士宾篇幅很小，这个人物便是朴实的杀人犯兼强奸犯，终究抱上了一个商人的大腿富贵了，回来抢周楠，迷惑周楠去留学，与周秉昆发生争斗，两人从楼梯滚下来，骆士宾摔成植物人后死亡，周秉昆被判坐牢12年。电视剧把骆士宾提高，让其承担起五十年日子变迁中立在经济潮头的企业家形象，让其阅历商业大潮、企业窘境、夺子大战等，戏份许多，矛盾抵触强，但对这个人物的反思性、批评性的缺乏，导致观众对其产生争议。


改编中最可惜的人物是周蓉。原著中郑娟是“受难天使”，周蓉则是“自由女神”。周蓉是上世纪六七十年代的潮流人物，她美丽、大度、沉着、自信、勤奋、上进，她不甘平庸，勇于寻求爱情和事业。原著用三次“娜拉式出走”来刻画这个人物，描写知识分子的浪漫、勇气。但她性格中随同的任性、背叛，给了周父、周母心灵和健康极大的伤害。电视剧对人物刻画缺乏，导致人物成为“爱情脑”“自私自利”的狭隘性人物，其实在原著中周蓉对哥哥、弟弟充溢亲情，忧虑哥哥宦途，忧虑弟弟生计，并不是剧中的冷血人，人物不完美但鲜活，有强大的生命力。

出现良善真情，寻求多元考虑


《人世间》小说多角度、多层次、艺术而雄辩地描写了50年年代风云变幻，从宏观描绘了社会变迁，从微观描绘了日常日子，藏着日子的智慧、逻辑和艺术。原著花大翰墨描绘了父女情、父子情、兄妹情、友谊等，经过周家及其周围刻画出复杂的人伦抱负，出现友善、淳朴的真挚情感。


这部剧中，延续原著，从周志刚身上出现出传统严父、慈父的“好人”价值观；周秉昆出现出平凡人的仁慈、宽厚、宽恕，护家和爱家的朴素价值观；周秉义身上承载传统知识分子气概和党员的为公民服务的抱负情怀；周母和郑娟用勤劳看护美好的女人品质；“光字片”普通百姓中有着互帮互助的邻里情感……这些情感价值的出现，都是严肃文学一直以来承载的使命，也打动一代代观众的心灵。


电视剧对原著的改编中，承继了原著这种庞大磅礴和对良善真情的传达。有的剧情对原著的这种深入内在，做了多元化议题演变，让剧情更具论题性。

比如剧中大篇幅的“夺子大战”戏份，原著中，周秉昆一开始对周楠存有嫌隙心，不是亲生儿子，而且还牵扯如此多的陈年往事。但周秉昆是仁慈、宽厚的人，他爱郑娟，爱郑娟，郑娟爱周楠，周楠从小尊重爸爸，在日常日子中周楠对周秉昆充溢单纯、崇拜感的爱，软化了他的心，让周秉昆慢慢将周楠视如己出。在小说中部，骆士宾来要儿子，周楠因生气周秉昆对立他和周玥爱情，也受骆士宾的劝说，决定去留学，周秉昆找到骆士宾并未与他过多纠缠，第一次碰头就打起来并把自己送进了监狱。周秉昆长达十多年服刑，换来的是与周楠更深的情感，以及周楠对周秉昆、周家的情感与价值观的认同与承继。周楠自己考上大学，在周秉昆出狱时已成为哈佛大学助教，但因在学校枪击案中拔刀相助而死去。

原著写道:“咱们的父亲年轻时便是拔刀相助的人，楠楠这个做法，太像周家的人了。秉昆争这个儿子，便是为了不让楠楠成为骆士宾那样的人。”电视剧将这段戏扩展成“夺子大戏”，融入了更多抵触与论题，能够引申出骆士宾对“香火承继”的执着、“亲生与亲养”联系、“富爸爸与穷爸爸”、金钱与亲情、“认贼作父”等等论题的评论。这种构思更契合寻求戏曲抵触的创作理念。


原著最终写到:往后许多代中，估计再难出一个周蓉这样的美人儿，也再难出一个周秉义这样有情有义的君子了，周家这样的寻常百姓人家的好故事，往后会百代难得一见吗，周秉昆想到这儿眼泪禁不住往下流。《人世间》原著描绘了一代人的抱负主义寻求，小说永久记载下了那些热腾腾的、鲜活的群像式日子场景。电视剧《人世间》在原著基础上，斗胆构思人物和重构剧情，出现出高密度的戏曲抵触与剧情看点，招引观众。原著精彩，影视化改编也同样不落窠臼很精彩，读者、观众能够收获双重体会。