《暖阳之下》：多种角度下的现实主义思考

电视剧作为反映实际日子最直观的文艺方式，不只时间给人以温温暖温情，更是传递年代精神的首要阵地。

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近年来，除了火热的主旋律电视剧，都市体裁一直是广受观众和网友喜爱的品类之一，实际日子为电视剧创造供给了取之不尽的活水，电视剧也从民众的视角反映实际日子，以赋有深度、温度的实际主义创造出现五彩斑斓的实际日子。

日前，在央视八套开播不久的都市论题剧《暖阳之下》，以70、80、90后三个家庭为视角，把实际日子中的婚恋、爱情、作业、孩子教育乃至中年危机等论题铺陈开来，以“小角色”为论题，以“小故事”陈述，以“小切断”印映年代大变化，通过细腻笔触勾勒出普通人的日子图鉴。

值得一提的是，尽管焦虑是当下社会的特征，但《暖阳之下》抛却了以往都市剧中以各种对立冲突或者单纯贩卖焦虑，来招引眼球然后换取收视率和论题热度，反以轻松的步骤出实际际日子中的各种对立，不降低对美好日子的全景描绘，不对各种焦虑进行扩大式的出现，而是以剧中的人物便是日子中“你我他”的态度，告知观众这便是日子和日子中的我们。

剧中，高露饰演的人力资源总监宋思凝，是典型实际日子中的白领，虽有自主强势的一面，但却赋有同理心，既是日子中的“虎妈”，也是日子中的好妻子。

经历了“七年之痒”的宋思凝，面临由蒋毅饰演的老公李俊龙提出的二胎请求时，作业与家庭以及婚姻观的困扰成为对立的破发点，不得不说，这也是当今社会不行逃避的热点论题。

《暖阳之下》跳出单一视角设定，叙事方法不同过往的平行空间叙述，而是以不同年龄段家庭视角的叠加构成情节的反差，70后家庭的中年危机与“丁克”之间的对立，80后家庭面临教育与成长的对立，90后家庭则是在愿望与实际的差距中寻觅日子的美好，便是在这种不同思想的不断冲突中，引发观众对实际日子、愿望以及斗争的强烈共识。

该剧在出现第二对夫妻的情境时，更为接地气。陈紫函饰演的陈诵英，作为高露的上司，更为强势，但确是坚定的丁克主义者，而老公关铮（郭晓东饰）也是日子中众多创业者的一员。

这对“丁克”夫妻的“爱”逐渐消退，“亲情”则成为夫妻的代名词，便是在夫妻十周年的聚会上，各种作业沟通成为“主角”，这一场景何尝不是日子中众多家庭的一种真实写照呢。这个平静如水的家庭也终在是否生儿育女的对立中，寻觅共同价值的存在。

应当讲，该剧包含中年人因调岗或兼职，最后被迫离职等剧情的描绘，对酸甜苦辣进行要点着墨，道出实际中作业与家庭的压力，以精准的视角让观众看到日子中的实际对立，当然还有那些美好。

而第三对90后夫妻，与当今年代年轻人有着一定相通点，既身怀愿望而又对实际有点束手无策，胆子很大，大到敢于隐婚，却又有着少不更事的天真感。而伴随着剧情的逐渐打开，这对小夫妻在投靠由于二胎问题而焦虑的姐姐家时，在蹭吃蹭住和游手好闲的弟弟面前，两个家庭的对立犹如横切面般的被撕裂开来。

《暖阳之下》抛开以往都市剧中对人物的“好与恶”的简略区分，每个人物的设定都能在实际日子中“对号入座”，并在各种态度、思想的思辨中寻觅解决对立的共同点，给观众一个考虑的空间，然后使以对立冲突为核心的都市剧平添一种朴素的日子美学，这一点是难能可贵的。

《暖阳之下》没有因对立重生而增大观众的观剧焦虑，便是由于挑选了用轻喜剧的方式来讲述故事，同时在实际日子的多菱镜透视下赋予更多的实际主义考虑，并传递给观众更多的温温暖希望。应当讲，该剧在对都市日子的影视化阐释方面，实现了不同以往的立异表达。