《火红年华》聚焦“三线建设” 夏方舟的成长得益于周围人的激发

由革非原著及编剧，王文杰执导的电视剧《火红年华》在CCTV-1黄金档和爱奇艺、腾讯视频播出后备受好评。

该剧以20世纪60时代开端的国家“三线建造”为布景，以十九冶、攀钢、攀煤等四川著名三线工业企业为故事原型，以攀枝花市为主拍照地，展示了夏方舟、秦晓丹、陈国民等一大批意气风发的建造者们克服重重困难，将一片穷山恶水建造成为新兴工业城市的故事。

日前，记者独家专访了剧中男主角夏方舟的扮演者林江国，听他讲述参演《火红年华》以来的所思所感所悟。

夏方舟的生长得益于周围人的激发

记者：从“大三线”的情节和剧中场景来看，《火红年华》的拍照条件很艰苦。请问，你参加这部戏的初衷是什么？

林江国：首先是体裁上的吸引，“大三线”的故事我早有耳闻，但没有深化了解。到攀枝花采风后，我了解到这是一座从无到有的城市——一开端攀钢就是占地面积仅2.5平方公里的弄弄坪，经过建造者的努力，才渐渐发展成一座英雄的城市。建造者们是怎么建造“大三线”、怎么建造这座英雄之城的？这让我很猎奇，所以我想来参加。再者，没入行之前我就看过王文杰导演的电视剧，我想跟这样的名导合作一下，完成我入行之初的一个心愿。

记者：剧中，夏方舟不仅是具有最强大脑的天才工程师，还很有特性。从拒绝前往到扎根奉献“大三线”，怎么解读这个人物的生长和思维改变？

林江国：夏方舟对自己很自傲，又很有天资，他想把自己这块好材料用到全国最大型的钢铁城市里，比如武汉，因而不想来大三线，这是完全可以了解的正常人思维。

可是，剧中的其他人物营建了一个大环境，夏方舟的生长是环境、周围的人一起催发、激发出来的。要感谢良知的剧本，这种人物改变在剧情中铺陈得很好，艺人只需自可是然地顺着演。

记者：夏方舟是一名冶建工程师，剧中也有许多专业术语。开拍之前有刻意在专业知识方面做功课吗？

林江国：有，我去查了一些这方面的材料，也请教了一些人。可是后来我发觉这功课做了或许真的没有什么效果。由于冶建真的是一个专业性太强的东西。关于我自己而言，那些理论和名词像天书相同，旁人跟我解释我也明白不了（笑）。

记者：这有给表演添加困难吗？

林江国：真是有很大困难的。比方说我之前拍《可爱的我国》时，导演让我在某段戏里加一段词儿，我或许随口就来。可是像夏方舟的台词，是无法去现场发挥的，必须得死记硬背一些专业名词。并且你了解也好，不了解也好，必须一字不差地把它背出来，的确是要多花一些时刻。

记者：这个人物和你自己有相似的地方吗？

林江国：夏方舟和我自己基本是“各走各路”的，比方说，他会觉得极致的美是数学的美，他们天生就是干这个的。但关于我这样的理科盲来说，我是无法完全了解的（笑）。别的，他是一个很“轴”的人，当他要研究某一项东西，他一定是往死了钻。这成就了他的工作，也造成了他爱情上的曲折。而我不会那么轴。

含而不发的哭戏更有力气

记者：作为77年生人，你的年纪和剧情是有代沟的。你怎么掌握那个时代的气味和脉息？

林江国：平常我个人比较喜爱一些前史读物、看一些时代小说。当拍照入组后，我在攀枝花这座城市扎下来，实地拍照了三个多月，剧中许多道具都是从当地人家里搜集来的什物，身在其中，天然会更深刻地感触到“三线建造的确了不得”。拍照氛围有了，情绪调动起来，天然能比较好地演绎剧中故事。

记者：除了工作戏，夏方舟在剧中与秦晓丹、李心梅、乔佳丽三个人之间的爱情，也给本剧添加了许多看点，怎么点评夏方舟的爱情之路？

林江国：他对秦晓丹的爱情是不用置疑的，有一句话叫“一眼万年”。可是由于他就是一根筋，让两人之间有了许多误解。他关于工作的专心导致了他在爱情方面，一直处于一个十分被动的局面，他其实不了解女性，总结起来，就是“一根木头的困难爱情之路”。

记者：拍照过程中，哪一场、哪一幕戏给你形象最深刻？让你有最大的情感牵动？

林江国：许多剧中人物的离去，李心梅的逝世，克复和汀兰的牺牲，我觉得牵动都很大。虽然说“大三线”建造时，现已是和平时期了，但我们的建造者，还面临许多离别之痛以及流血牺牲。

记者：拍照这些场景之前，会提早做好哭戏的预备吗？

林江国：只需艺人投入到剧情傍边，能做到什么样就是什么样了。有时候哭戏真哭出来并不一定好，含而不发反而会更高级，哭还是不哭，哭到什么程度，要根据具体情况而定。

优异的影视作品都具有家国情怀

记者：王文杰导演是山影出身，与他合作有何感触？

林江国：我觉得他特别像武侠小说中的那种大侠，山东大汉，特别豪爽。同时，他也是特别有意思的人，喜爱开玩笑，在拍照现场他也很有热情。并且他很尊重艺人，“你有什么好的想法尽量可以往里装”，他不限制你。

记者：你觉得年青观众可以从夏方舟的人生阅历里学到些什么？怎么看待他的得与失？

林江国：人的命运有时候自己真的无法掌控，当你挑选了相同东西，肯定会缺失另相同。值不值得，还是要看自己的初心。关于一个建造者来说，夏方舟把终身投入到了自己宠爱并擅长的范畴，为祖国建造作出了努力、造福了人民。所以，当回首终身，他仍然觉得幸运、幸福。

我觉得，年青人应当从夏方舟身上学到这种对工作的坚持，这真的很关键。

记者：不少观众对你饰演的《刁蛮公主》中的司徒剑南还有滤镜，但多年来，你现已把重心放在《大牧歌》《壮士出川》《中流击水》《火红年华》等现实主义体裁剧中，此类剧种的魅力在哪里？

林江国：坦白说，拍《刁蛮公主》其实不太辛苦，由于不累心，大家每天逗逗乐，然后一天就过去了。现实主义体裁的东西或许要更深化自己的内心一些，你要把很多的时刻花在查阅材料、查阅前史，研究怎么样去深化人物上，时刻会花得比较多，但也会更有成就感。

记者：你觉得好的影视作品需要具备哪些共性？

林江国：我觉得，优异的影视作品，从根本上来说，都具有家国情怀。优异的古装戏《大明王朝1566》《海瑞罢官》不用说，讲的就是家国情怀。哪怕是建立在虚构前史上的金庸武侠剧，《射雕英雄传》讲的也是“侠之大者，为国为民”，看似嘻嘻哈哈的《鹿鼎记》，其实也包含了“善良”“爱国”。好的影视作品都能承当“寓教于乐”的功用。