这才是真正的《流金岁月》，倪妮刘诗诗上演最美的友谊！

回顾过去一年的国产剧，会发现一个异军突起的新类型—女性群像戏，《二十不惑》《三十算了》等等都是超卓代表作。

由此也说明，女性在国剧中扮演着越来越重要的人物。

有光便有影。
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尽管主线是刻画女性群像，但往往流于表面，口碑高开低走。

但最近，来了一部女性群像剧《流金年月》，跟以往都不太相同。

小编一口气连刷六集，太精彩了！下面就和大家聊聊这部上头剧。


《流金年月》改编自亦舒发表于1987年的同名小说。这部小说红极一时，深刻影响了许多女性读者。

它刻画了两个女孩的名贵友谊，书写了一段女性之间彼此扶持的流金年月。

1988年杨凡把故事搬上大荧幕，由钟楚红与张曼玉出演朱锁锁与蒋南孙。


剧版由秦雯编剧，沈严执导，刘诗诗、倪妮领衔主演。

刘诗诗扮演小说中的蒋南孙。


倪妮扮演小说中的朱锁锁。


《流金年月》的一大亮点，就是对人物的刻画。

开场的节奏很快，出场的人物也多，可是能做到快而不乱。经过一件件小事的串联，让人物的形象敏捷丰满起来。

尤其是蒋南孙和朱锁锁这两个最重要的人物。

在剧情上，《流金年月》稍作改动，但保留了小说的精神内核。

小说的布景是上世纪七八十年代的香港，剧集则把布景搬到了二十一世纪的上海。

一初步，先叙说了蒋南孙与朱锁锁各自的生活布景。

蒋南孙身世优越，家住上海复兴路的独栋老房子。

南孙看起来文静灵巧，干事却雷厉风行，大气独立。

她和男友章安仁爱情很好，但章安仁的条件不比蒋家，第一次见蒋南孙的父亲，就碰了一鼻子灰。

他房子在浦东郊区，蒋父眉头一皱，说住在那么远的当地，这是人生间隔的问题。


眼看父亲要初步数说章安仁，蒋南孙赶紧拉着男友先撤了。

甚至对男友说：婚礼老丈人不参与是有点惋惜，但也仅仅惋惜算了。


蒋南孙看似灵巧的反面，却是骨子里的背叛。

朱锁锁和蒋南孙是彼此最好的朋友。

但两人的家庭布景和生活环境却相去甚远。

朱锁锁打小住在舅舅家，是胡同里的小隔间。


仰人鼻息的朱锁锁，不受舅妈待见。认为她游手好闲，成天打扮得花枝招展。

仰人鼻息的生活，锁锁过够了，她渴望具有自己的家。

朱锁锁洒脱随性的反面，藏着软弱与细腻，以及渴望被爱。


除了两位女主角，还有一些副角，也在有限的时间内取得存在感。

比方，蒋南孙的男友章安仁，他的性格有些许自卑，处事原则是多一事不如少一事。

还有章安仁的同事王永正，完全是章安仁的反面，个性张扬，横冲直撞。


还有蒋南孙的小姨戴茜，典型的独立女性，也让蒋南孙受到了不少启示。


《流金年月》在刻画人物的一同，没有忘记照顾人物的使命—为剧情服务。

当故事从九十年代的香港被搬到现代的大上海。

那些关乎原生家庭、陈旧观念、生计考量的问题，都仍然存在。

其实剧情经过对比，处处着重蒋南孙和朱锁锁的不同。

恰恰是为了证明两人相同的当地——

不管家境怎样，不管身世怎样，成长中的烦恼和波折是相同存在。

人长大之后，世情逐步杂乱。

面临愈发杂乱的世界，蒋南孙和朱锁锁迈出的成长第一步，都是打破原生家庭的枷锁。

先说蒋南孙。实际上，蒋家已不如旧日那般光鲜。

蒋父热心投资炒股，家当赔进去不少。

蒋南孙说：我们家看着体面，不见得比菜市场阿姨家夸姣。

当蒋父说章安仁配不上自己女儿的时分。

蒋南孙非常反感这种把人区分三六九等的做法：在你眼里人和人的间隔，就是有钱没钱。

蒋父给蒋南孙找了最优异的小提琴教师，心里暗自打着如意算盘：这样能让女儿在嫁人的时分更有优势。


蒋南孙显然看不上父亲这种名利的做法，本想随意找个托言推掉。


没想到父亲生气了，初步唠叨从小是怎样呕心沥血地培养女儿。

蒋南孙愣是硬怼了回去：你要是早点告诉我学琴是为了嫁给沙龙里的优异男士，我早就不学了。我甘愿愚笨，愚笨一辈子。

话音刚落，蒋父当着教师的面，给了女儿一耳光。

蒋南孙没有哭，也不再说话，仅仅拿起桌上的开水，浇在了那把贵重的小提琴上。

然后上楼拿出各种名牌包包和衣服，全都丢在地上，还把头发剪了。

她以此来回应父亲陈腐的主见，表明态度：上流社会往后跟我没有任何关系。

那一刻，闪现出了她要脱节家庭控制的决计。

朱锁锁的问题，和蒋南孙迥然不同。

有位马先生，遽然闯进了她的生活。她抵挡不住马先生的糖衣炮弹，所以便容许了来往。还把马先生大方地介绍给身边人知道。

她自小缺爱，旁人的些许支付和关心，足以使她迷失，错当爱情。

反过来，她也不避讳对物质的激烈寻求。

蒋南孙问过她：你喜欢马先生吗？

她没有直接答复，而是说为什么不喜欢？

甚至认为：他毫不牵强地送你东西，就是期望你可以欢欣鼓舞地收下来，然后皆大欢喜。


因为马先生的到来，朱锁锁也计划好了要从舅妈家搬出去。


可到头来竹篮打水，原本马先生是个骗子。

狠话现已放出去了，如果持续留在舅妈家，岂不是让人看笑话。

她有点后悔：早知道，我之前就不那么高调了。


不过，她终究还是选择搬了出来。

蒋南孙和朱锁锁，一个似暖阳，温文通透；一个似骄阳，热情野性。

尽管不尽相同。

可她们与家庭分裂的方式，都是那样激烈且勇敢。



两人住在一同后，好戏这才要拉开帷幕——

归于她们的夸姣芳华，整装待发；

归于她们的流金年月，提笔待书。

新生活就在眼前。

说回最初的问题：

为什么说《流金年月》不同于以往的女性群像戏？

第一点，《流金年月》有着群像的多样性。

剧中对女性命运的刻画，横跨了整整三代。

蒋南孙的奶奶算作第一代。

她是个老古板，重男轻女，把握家中话语权，对蒋父更是无限宠爱。

蒋父挥霍了大把家产，现在又急需一笔现金抄底股市。

只需儿子卖个萌撒个娇，老人家便马上容许了。

谈到蒋南孙的婚事，她说嫁女儿不需要准备太多钱，如果是儿子那该准备。


蒋南孙的妈妈和小姨算作第二代。

可以发现在第二代，已然出现了分解。

蒋妈在家中说不上话，成天打麻将度日。

说好听点是佛系，其实等于一个边缘人。


小姨与蒋母，刚好相反。

她有自己的事业，婚姻不顺遂了就离，一个人反倒活得愈加洒脱达观。


蒋南孙和朱锁锁算作第三代。

她们的人生，充满了更多的可能性。

三代女性，好像组成了女性年月的一组长诗。

而蒋南孙和朱锁锁是这组诗还未收尾的阶段。


她们无需活成其间任何一人的模板。

没有被框定好的人生，也没有人可以界说女性的价值。

这才是实在的女性群像。


第二点，《流金年月》跳脱出了女性群像的惯有冲突。

依照流行的说法，蒋南孙和朱锁锁就是好闺蜜。

可是一句防火防盗防闺蜜，让闺蜜这个词变得略带贬义。

好像闺蜜间总要因为明争暗斗而大打出手，因为争夺男人而反目成仇。

但《流金年月》跟这些一点儿也不沾边。

谁说女性群像就只剩撕逼内斗抢男人？

实在值得拍的，是朴实的闺蜜友谊。


南孙的小姨曾和她们说过：两个人共争相同东西，总有一个人失败，你所得到的，必然是他人失掉的。

她们听了不认为然：可以让一让嘛。

《流金年月》想要传递的主题，就是女性合作的力量。

女性是可以帮助女性的。


蒋南孙和朱锁锁，她们一路成长，始终陪同左右。意气相投，难时不弃。

这份友谊经得起人世沧桑和社会骚动的考验。

相信每个人都会被感动。

关于两人的关系，最夸姣的描绘莫过于书中这句：

我成功，她不吃醋；我萎靡，她不小看。人生得一至交足矣。


这是归于蒋南孙和朱锁锁的「流金年月」。

它让我们在荧幕上，看到了女性群像的另一种可能—

是年月如细水冲刷掉日常后，留下来的铭肌镂骨与念念不忘；

是因为有最好的朋友陪在身边。

在时间长河中，堆积下如金子般不败的分量。