90后新锐导演李旭打造备受期待的《傍晚向日葵》

由90后新锐导演李旭导演，娜仁花出演，业界大佬级电影大师参加创作作品影片《傍晚向日葵》宣布上映。此片“四年磨一剑”，主创团队以精益求精的态度持续雕刻，为观众带来一部具备浓厚艺术探索魅力的影片。影片《傍晚向日葵》夺得好几个世界各国电影节殊荣，早期影展环节获得了来源于技术专业影视人及不同国家和地区、不同年龄段观众的一致好评。此片为什么备受欢迎，电影看头给你逐一揭密。

看头一：女性题材直面生死一部为“她”拍摄的电影

影片《傍晚向日葵》讲的是得了绝症的故事主人公徐曼芳放弃医治，重返年轻时候生活过得村子，尝试对其青春的美好追忆中挣扎自己生命最终时光故事。从女士角度出发，又涉及到生死大事的核心议题，影片《傍晚向日葵》为什么会被称作是一部“敢于的影片”、电影导演李旭被出演娜仁花称之为一位“敢于”导演，重要即在于此。

有评论提出，最近几年的华语乐坛女士题材电影，女士往往处于“被思考”的有机化学层面，而电影《傍晚向日葵》的大胆突破取决于，电影从女士生存与发展、性命窘境自身出发前往进行女性题材的表述，“她”就是“她”。另一方面，影片《傍晚向日葵》专注于一个生命邻近终点的女生对存亡话题的探索，通过徐曼芳的人生态度和心态变化，表现出了女人的独立思想和特有的生死观。直面生死话题，在中国国内电影方面归属于空缺，而电影《傍晚向日葵》则是观众们提供了一个深度探讨的文本。

扮演故事主人公的女演员娜仁花曾称，“生和死这俩主题为与此同时在一起的，没有边界。因此，徐曼芳最终不会再畏惧生、死。”从畏惧死亡到从容应对，从身处黑喑到享受现在每一刻的美妙，徐曼芳完成了内心的发展，也让观众看到了女人在面对生死时候的豁达大度与从容。

看头二：“抽时间”处理后的电影语言影片《傍晚向日葵》的设计风格便是“李旭”

电影《傍晚向日葵》被称作一部“并不像电影的电影，并没有故事的故事片”，电影不刻意生产制造冲突与分歧，而是以“抽时间”变的电影语言处理方法让画面随着时间的当然流动性。其舒缓的节奏朴素、质朴的长镜头所营造的大规模留白艺术给观众提供了更多的结合自身实际生命体验去深度思考空间。电影导演李旭表示，“抽时间”化电影语言解决背后，地支相害着关于生死主题风格的探索：“重归存亡自身，哪些才是真实的？那便是故事主人公面对生死时候的担心、彷徨和不安。本该抽象化的这样的情绪成了真正，而原本应该真正的人、物、景则越来越抽象化了。”

影片《傍晚向日葵》电影导演李旭表明，在小的时候，就曾感动于文学家三毛对生命的理解：“我一点一点的脱下了拘束我生命中的一切不需要的东西，那个时期，海角天涯，只需我的心里想起，我就可以直接。”电影项目路演期内，曾经有观众表示，《傍晚向日葵》是本人最近看过最有新意、最让人眼前一亮的影片，它具有某类“重归电影本身”的表述形状，也是有真心实意真诚的重归人们存亡话题的直接思考和表述。“单纯”、“崇高”、“先峰表述”等词汇与电影电影导演李旭对自己的表述产生某类切合：“怎样用一句话来形容电影的设计风格？假如夸张的说，那便是‘李旭’吧。”

看头三：王牌制作班底助推“化学变化”铸就《傍晚向日葵》与众不同李旭风格

接纳自己的首部长片处女作便与“大佬级”背后主力阵容协作，90后电影导演李旭与“夸世代”的幕后大咖们展开了一段美妙的“化学变化”之行。影片《傍晚向日葵》所阐述的小故事、情绪核心、叙事手法对于华语影片而言，全是“第一次”，在这样的背景下，李旭电影导演和所有背后主创人员均面临着一个“不断发展”的作品感受。电影导演李旭把自己对存亡话题的探索，与不同年龄段和世世代代主创人员生命、写作感受紧密结合，恰当达成影片《傍晚向日葵》鲜明风格，实现了中国影视创作史上一次独一无二的写作亲身经历，为观众带来一部具备浓厚艺术探索魅力的影片。

影片《傍晚向日葵》由李旭导演，娜仁花、李玉峰出演，刘一兵、姚婉莉、李旭导演，金贵荣出任摄影指导，曹久平、于树耀出任美术设计，周新霞出任视频剪辑具体指导，佟华苗出任造型设计具体指导，沈星浩出任艺术指导，郭好为编曲，刘晓飞出任响声具体指导。