《潜行者》家庭叙事干扰了类型表达
虽然电视连续剧《潜行者》从名字就标出自己的谍战电视剧真实身份，但是其最重要的叙述聚焦点不是在非常烧脑的反间剧情，也并不是间谍的委曲求全，而是荒岛阶段（1937-1941）上海暗流汹涌的社会里背景之下，以复杂多变的家庭成员关系为载体进行的人物个性与革命任务。
可以这么说，《潜行者》在谍战电视剧传统《潜伏》《风筝》《叛逆者》等以后打开了一个新的“家中叙述”构造，在互斗斗抗压强度的审美疲倦下，加入“家中抗争”方式。这类大胆的尝试显而易见深深吸引“全家欢”观众们，但也不可避免降低了谍战电视剧最核心的种类因素，淡化了应该有的节奏轻快、强刺激、重翻转的观影期盼。除此之外，尽管加入从头开始家中戏，但在女主设定、少年儿童人物角色、文化艺术表现方面还是承袭招数，很少有提升。
成也“家中”，败亦“家中”
“杜鹃啼血，饮冰向前”。潜行者从不是一个隐秘的标记，反而是极端化抗争条件下刀刃移动的绝命者。在《潜行者》这部剧中，主线任务便是1941年共产党地下工作者“杜鹃花”打进汪伪特工总部76号，以情报处副处长方嘉树身份周璇在日本、汪伪、国民党中间，为了信仰而奋斗，为了祖国而奋斗。
三栖特务，危机四伏。“杜鹃花”方嘉树其实也有三重身份，为三面特工，即是76号情报处副处长，也是国民党军统银狐小组队员，最终角色是代号为“杜鹃花”的共产党人。按理说，这么一个身兼数职的人物角色应当战战兢兢，紧绷的弦一刻不松懈。但黄晓明扮演的杜鹃花却显得比较轻轻松松，有些时候还带有其综艺节目中标志性咧着嘴笑。这也难怪，因为她在剧里绝大多数压力并非来源于碟战与埋伏，精力和时间耗在对待现实的社会关联，特别是家庭纠纷上。
方嘉树不但一举一动都是在多方面势力监控下，还面临四面楚歌的亲朋好友的联系——湖北家乡突然出现前妻陶玉玲，现在的她不仅仅是共产党联系人，要跟方嘉树假扮夫妻，还和地下党上级领导老赵成了单身夫妻；与陶玉玲一起来的也有她和方嘉树的大儿子方子睿、老吴与前任的大女儿乐言；方嘉树在76号顶头上司、情报处部长叶兴城，深陷开始与方嘉树、苏雅露的三角恋；苏雅露是军统局派遣埋伏76号，她深爱着方，又不得不和叶兴城暧昧关系，期待倒戈这一情痴；独断专行的76号背后大Boss李力行，这一滑头和叶兴城是连襟，对方嘉树不但有工作中猜疑，更因包庇亲人对方嘉树纯天然抵触；陶玉玲接着能出任务成功，并不是了解别人老婆，便是找个理由上门服务征讨小三。绝大多数的工作的关系、革命战争都转变成了家庭纠纷。可以想象过的家中内部结构的一地鸡毛，包含二婚组成、小孩上学、恋人上门服务等都成为了促进剧情的关键要素，已经变成了埋伏任务关键解决方法。
因此，剧里碟战的敌友生死交锋被更换变成家庭中关联保持与情感调合。而生活剧的风趣零碎，鸡毛蒜皮，则产生本剧设计风格上的改变。第二集方嘉树就“当爹”，接着又深陷各种各样三角关系：方嘉树、陶玉玲、老吴家庭三角关系；方嘉树、叶兴城、苏雅露的爱情三角关系；方嘉树、叶兴城、李力行工作三角关系。叶兴城了解方嘉树的小名叫六子，因此给自己小狗狗起名叫六子。方嘉树和“小三”苏雅露私信，调侃“情人约会，不必骂正室”等，不按常理出牌的家庭情感与传统碟战氛围形成了极大对比。
这类自主创新分配一开始确实令人眼睛一亮，观影终于能不需要太胆战心惊，关键时刻总会有“亲人”帮助，但是随着故事情节不断深入，碟战的互斗基本都被解决得悄然无声，应该有的惊险刺激和国家大义变成某类“全家欢”。《潜行者》自身对家庭戏是既爱又恨的，一边特别强调“干革命要断开全部人际关系”，如苏雅露所说“困境围绕，身旁没留家人”，结论也是如李力行描述方嘉树的“个人事务尤其繁杂”，这明显是最具讥讽。
实际上，《潜行者》是以家中戏进入谍战电视剧并不是创新，先前大家在《潜伏》之中看见过假夫妻、真朋友的方式。但本剧添加过多枝枝蔓蔓的恋人、小孩、连襟和叔嫂关联，淡化主线任务，感情方面失去了像更精彩的电影《永不消逝的电波》中李侠和何兰芬间的相知相惜、密切配合、改革感情围绕抗战和中国解放战争。
因为家庭那条线的反客为主，诸多人物角色深陷“清官难断家务事”险境，并不是蜕变为“颜狗”，便是突然“降智法”，导致了很多很多剧情系统漏洞与情感虚情假意。例如叶兴城总能发觉方嘉树的疑问，这并不是靠职业素质，也不是凭坚定信仰，彻底依靠感情中的妒忌与比较敏感。叶兴城一开场是一个极为严谨的人，为了防止嫌疑犯诈死，他就务必脸蛋儿和胸脯各开一枪，十分认真细致而恐怖的小人。但是他一转身就会变成多巴胺的替罪羊，理性缺失，分辨毫无。他一开始就猜中了方嘉树是“杜鹃花”，并不是聪慧，反而是发脾气，爱的力量真的是“强劲”。
谍战电视剧里的家中该怎么演？
家中担心，真实身份多种，角色相并，应当是碟战影视剧的加分。革命志士并不是生存在真空泵，也必定在家里国风吹雨打、人际关系中获得磨练，认清真知，坚持信仰。上个世纪30年代经典的小说、影片全是楷模：老舍的《四世同堂》《风云儿女》《一江春水向东流》中“小家庭跟大家”的分歧，“无私奉献，保大伙儿”的情结，家庭中革命英雄在历史的洪流中坚定不移最明智的选择。
比较之下，《潜行者》则显得有点浅薄和势利眼。并且，本剧尽管用家庭纠纷更换了敌友矛盾，但又未能真真正正解决好在生活戏中占据非常影响力的女性朋友和小孩这两种人物角色。
剧里女角色尽管栩栩如生，性情各不相同，但是深陷“两个女孩两面”、互为镜像的方式，最关键的是并没有提升“大男主”的操纵。蒋欣扮演的替妻陶玉玲的张力取决于村里人的憨纯，甚至有一些偏执愚钝，“家乡媳妇儿”的小英子性情，归属于蛮横而聪明的村妇；万茜演苏雅露，容貌、智谋与武学集一体，也是有着多重身份，配的上“单独职场女人”这个称号，和方嘉树都是不分彼此，相互吸引。但是这两种角色都变得戏剧化，基本都从男性视角来欣赏和定义，并且都是方嘉树身旁的依附角色。现阶段的碟战影视剧有一个大问题是充溢大男主，女士大部分都是协助型、装点型，并不是好看引诱，便是家庭妇女。实际上敌友革命史中关于露、沈安娜等鲜红色女特工的光彩小故事，非常值得发掘。
陶玉玲所带来的子睿、乐言这两个娃甚至直接变成硬伤。少年儿童人物的营造本并不是谍战电视剧的核心，那如果充分发挥的好，将会成为作壁上观，例如上个世纪五六十年代的反特电影《皮包》和《秘密图纸》中所展示的那般。可是在《潜行者》我们看到的是一种针对儿童的低俗化营造——假如说从偏远天堂的小孩子都知道影片《火烧红莲寺》《木兰从军》是一种文化艺术攀援，那样小姑娘乐言用装模作样的大人语调讽刺方嘉树和陶玉玲“说一千道一万，你俩就是为了躺在一张床”让当代成人也不觉得瞠目结舌。值得一提的是，乐言一会心机深沉，顾大局，知进退，一会确实比玩童还流氓，嚷着要见生父老吴，还差点把方嘉树的实情曝露。
实际上要说哪一种国产剧种类，最让观众们朝思暮想，谍战电视剧一定上榜了。重情结，故事类强，观众多，但热剧少。这些年的谍战电视剧，缺的就是谍战电视剧的一股精神实质，特别是民国时期谍战电视剧，本就得有着革命志士的一腔热血。令人遗憾的是，本剧或是缺少了内心深处这股气血不足。