《悬崖之上》为何离“传奇”还差一步？

公映第十天，张艺谋导演电影谍战电影《悬崖之上》票房统计达7.6亿人民币，总算赶超《你的婚礼》，实现了彻底的逆转。与此同时，它也凭借7.7分互联网得分成为这个“五一档”电影票房与口碑同时登上的电影。

这个成绩对张艺谋而言可谓是一次振奋人心的成功。从2016年《长城》知名度的全方位坍塌逐渐，张艺谋三个字，对国内电影销售市场早已失去往日的影响力，这一方面主要是因为观众们持续低龄化所产生的观看电影口味巨大变化；另一方面，不论是主推墨笔画中国风的《影》，或是重归文艺路线的《一秒钟》，也没有摆脱张艺谋了解的行业，免不了为观众一种俗套的感觉了。

但《悬崖之上》从曝出起就吊尽了观众们的食欲，最近几年谍战电影甚少现身大荧幕，年近七旬的张艺谋首次考验这一种类，令人好奇心，它会搞出什么牌？

雪，是张艺谋的第一张牌。告别从前的红配绿、满城县金子，老谋子这些年的荧幕颜色渐渐变得收敛性下去。但鲜明视觉风格，依旧是张艺谋影片的关键标识。从开局雪里高空跳伞逐渐，整部电影便被下雪笼罩着，萧杀的氛围与谍战电影的清冷气场相辅相成，冷冰冰的环境和革命志士的激情更构成了浓烈的差距。

强悍的明星阵容，变成张艺谋的一手王炸。张译对遭到电刑的体验型诠释、秦海璐在洗手间里趁着流水声音的忍耐抽泣、于和伟应对队友放弃却无法救援时透露出的肢体语言，堪称教科书般的演出。新手刘浩存虽然稚嫩，倒还合乎青年人革命志士的纯粹人物关系，仅仅过度整洁好看的一张脸，在隐秘战线中或是显得有些出戏了。

对碟战种类的创新，才算是张艺谋的牌面。没玩非常烧脑的逻辑推理，《悬崖之上》在电影的前半部把全部明暗度虚实结合整盘滑脱，全凭着迅速的情节推动构建焦虑不安氛围。与其说是这是一种自主创新，倒不如说是张艺谋的小编，因为现在大家对悬疑电影的各类招数早就深得，想要将伏笔保存到最后一刻，在戏剧作品里的难度系数极为之深，那也是国产悬疑片屡屡抨击的地方。张艺谋索性放弃对悬疑推理的向往，继而用强情节和节奏轻快把握住观众们的目光。

对其革命志士的打造上，张艺谋显而易见也考虑了新一代观众们的心理状态。因而片中的革命志士不仅有信仰坚定、无所畏惧献身的一面，还会有时候被爱情冲昏、被真情弄乱自乱。真实的人性，让一百年前的革命志士和时下观众，拥有共情力通道。

《悬崖之上》让很多人想到《风声》。2009年《风声》公映时，一句“消息以后，世间再无热血传奇”的宣传词，基本上推测了自此十年间谍战电影的状况。《悬崖之上》虽然漂亮，但终归离“热血传奇”还是差着一步。当角色关注的焦点从张宪臣转移至周乙的身上，小故事关注的焦点从乌特拉行为转移至绝地求生之时，电影的情绪浓度值又被消耗许多，最终让人有头无尾的感觉。若观众们真回过头来去好好地咂摸，反倒显现出小故事逻辑性里的许多系统漏洞。

即使如此，《悬崖之上》仍然是张艺谋近几年来在营销和艺术间均衡得比较好的一部作品。70岁张艺谋还那么奋发努力、与时俱进，倒让小编对她接下来几个大作更为期待吧。