电视剧《觉醒时代》：《狂人日记》里“狂人”原型是谁？

创造于1918年4月的《狂人日记》，是鲁迅创造的榜首个短篇白话日记体小说，也是中国榜首部现代白话文小说。正在央视热播的《觉悟时代》第14集里有这样一个场景：鲁迅和朋友吃过晚饭后回到绍兴会馆，弟弟周作人对他说起同学杨开铭毕业后回乡教书，经常接济一名寡妇，却遭到寡妇族员的谴责。有一次他喝醉了，在寡妇家住了一宿，被人告密。结果寡妇家的族员一怒之下，就把寡妇沉塘淹死。

　　杨开铭因而失心发疯，整日疯疯癫癫游荡街头，再也不认识人。鲁迅听罢，勃然地说人疯了，天也疯了。正在这时，表弟阮久荪闯进来，嚷嚷着外面有人要杀他。后来经人解释才知道，阮久荪在来的路上，看到了很多饿死的人，遭受刺激导致神经错乱。鲁迅目睹这一景象，想到杨开铭的失心发疯，还有菜市口行刑局面那蘸着人血的馒头……便凝神构思，随即提笔撰稿，创造出他首篇白话文小说《狂人日记》。

　　对于这样的剧情组织，鲁迅研究学者谷兴云教授在承受北京青年报记者采访时说，编剧制作团队在考证历史方面下了很大功夫。他自己曾于多年前在《河北学刊》上宣布题为《关于〈狂人日记〉中“狂人”的原型阮久荪》的学术论文，从鲁迅保存的四封阮氏书简中考证了这一原型人物。

　　讲述

　　“狂人”原型是鲁迅表弟阮久荪

　　谷兴云告知北青报记者，闻名学者和作家王士菁在《鲁迅传》中叙说“狂人”原型发病情况之时，引述了一封病人所写的绝命书，说此信现在保存于北京鲁迅博物馆。谷兴云看到后，随即向鲁博请教，很快得到该馆珍贵藏品，即鲁迅保存的“狂人”原型阮久荪的四封书简(包括上述绝命书在内)的抄件。

　　四封书简中的榜首封，是致“母亲大人”的，写有神经错乱的内容，而信结尾未标写信时刻。据《鲁迅日记》1916年10月30日记载，“上午得久孙信”，晚上“久孙到寓”。31日，“下午久孙病颇恶，至夜愈甚，急延池田医士诊视，付资五元。旋雇车送之入池田医院，并别雇工一人守视。”(按，久孙即久荪。)谷兴云推断，从日记这些内容可知，阮久荪这封信写于他抵达北京后入池田医院前，即1916年10月30日夜，或31日上午。信封上面写有“自北京缄寄”字样，但未贴邮票，无邮戳，故知未曾投邮。

　　众所周知，绍兴以出师爷(任州县等衙门文秘、谋士、诉讼等职务)闻名于世。谷兴云介绍，阮久荪兄弟其时都在繁峙县县衙做“师爷”。因经常帮知事出主意，所以遭到他人忌恨，致使绅商人等密议，通过沿途贿赂，设计陷害他们兄弟二人。“或许是由于在官场遭人陷害的缘故，阮久荪压力太大，致使精神失常。到北京后，鲁迅见他神情恍惚，遂送他到医院治疗，还帮他付了诊金。”谷兴云说道。

　　佐证

　　周作人作品记叙“狂人”确有其人

　　北青报记者注意到，周作人在其所著《鲁迅小说里的人物》“狂人是谁”这一节里，对此也有详细的记叙。周作人说，这人乃鲁迅的表兄弟，“我们权且称他为刘四，向在西北游幕，忽然说同事要暗杀他，逃到北京来躲避……鲁迅留他住在会馆……带他去看医师，车上看见背枪站岗的巡警，忽然出惊，面无人色。据说他那目光非常可怕，充满了恐怖，阴沉沉的显出狂人的特色。鲁迅给他找妥人护送回乡，这病后来就好了。由于亲身见过‘迫害狂’的病人，又加了书本上的常识，所以才干写出这篇来。”

　　对此，谷兴云表明，周作人笔下的“刘四”就是阮久荪，久荪在阮家兄弟里排行老四，他的母亲是鲁迅的姨母，比鲁迅小好几岁，但比周作人要大。他们姨表兄弟之间关系很好，常有来往。“1916年10月底阮久荪在北京发病时，周作人还在浙江老家中学教书呢。所以是其时在北京的鲁迅，将久荪送到医院诊治。我推测，在周作人1917年到北大工作后，鲁迅于1918年创造《狂人日记》时候，向周作人聊起这段往事。于是，后来周作人在所著书中，转述了鲁迅的这些说法。”

　　讲述人物

　　曹磊：焦油抹手扮“烟民”鲁迅

　　在热播剧《觉悟时代》中扮演鲁迅的曹磊，近来在北青报记者专访时泄漏，为了实在表现出鲁迅手指被烟熏黄的景象，他把焦油均匀地涂抹在指缝中心，呈现出熏黄的作用。

　　添加台词表现诙谐诙谐

　　有网友在观剧时弹幕留言说剧中的鲁迅很高冷。对此，曹磊解释说，鲁迅先生有很多面，高冷、犀利都是他的一面，同时他也是一个诙谐诙谐的人。

　　《觉悟时代》中有一场鲁迅在北大讲演台上痛批复古派学者林纾创造的小说《妖梦》、支援新文化运动的戏。在曹磊看来，这是表现鲁迅诙谐诙谐一面的好机会。他泄漏，剧本台词上有关这段戏开始只要三行字。他觉得有点单薄，就想着能不能丰厚一下。在征得导演同意后，曹磊回去翻阅材料，发现鲁迅有这样一段论说，“任何人不能妄图去阻挡历史的车轮，非要挡，结果只要一个，被碾着腿吧！”他把这句话补充到痛批《妖梦》的台词中后，鲁迅的诙谐感就出来了。在曹磊看来，鲁迅看到了生活中太多血淋淋的实质，诙谐作为一种自我维护的方法，传递给我们一份悲痛，这才是诙谐的底色。

　　仿照鲁迅笔法 戏里亲身上阵

　　曹磊介绍，为了演好这个人物，他翻阅了鲁迅先生的很多文章——尤其是鲁迅写的那篇散文诗《秋夜》里的那两棵枣树，对他启发比较大，“秋天的枣树是萧条的、惨白的。在我看来，两棵枣树代表了先生的精气神，枣树虽然被风雨无情鞭打，所有叶子都落尽，树干却直直地挺拔着。这标志着他对旧社会漆黑实力的不屈服、不退让。”

　　曹磊还发现，鲁迅这样一位特性清楚的文豪，笔迹却比较圆润。这样的反差，也提醒曹磊不能只演鲁迅的愤恨、抑郁。曹磊泄漏，“为了饰演好鲁迅，我还学写鲁迅的笔法，在《觉悟时代》中有关鲁迅挥毫书写的镜头，都是我提笔上阵，没用替身。”

　　拍戏前，曹磊还到了北京鲁迅故居、绍兴会馆，以及鲁迅住过的屋子去感受他的气场和气味。在这些地方，曹磊没有找讲解员，就那样静静地坐在门口，隔着时空幻想着鲁迅那时在这屋子里都在做些啥、幻想着如果自己是鲁迅又会怎样在这里静心搞创造。

　　鲁迅坐圈椅上深思戏拍了一整晚

　　曹磊介绍，化妆造型师和导演张永新为他的造型费了不少心思，化妆师将头套勾好后，粘在他的头上，对照着鲁迅相片上的头型修剪。剪好后觉得不太像，又粘第二个头套，就这样一个星期接连弄了三个头套，终究才定好头型。同时，鲁迅的胡子也很有特点，在该剧中，鲁迅的胡子起码换了两三个。

　　曹磊还泄漏，《觉悟时代》中鲁迅坐在圈椅上拿着笔深思的场景，是导演拿着鲁迅先生当年的相片，对着监视器，一点一点找的：腰板笔挺一点，手臂再高一些，头举高一点……终究达到了相片还原版的作用，“那场戏整整拍了一晚上”。

　　依据国家有关规定，电视剧中不能呈现抽烟的镜头，但历史上的鲁迅烟不离手，靠着吸烟来提神写作的。为了表现他的这一生活习性，曹磊将焦油均匀地涂抹在指缝中心，看上去有点被烟熏黄的姿态，就像一个常年抽烟的老手。