张桐：“理工男”《觉醒年代》里演李大钊，带着敬畏去啃“硬骨头”

“燕赵慷慨悲歌之男儿，他像一座塔一样，矗立在画面中”。《觉悟年代》的导演张永新这样描述张桐扮演的李大钊。作为庆祝中国共产党建立100周年优异电视剧展播剧目，严重革新历史体裁剧《觉悟年代》正在中央广播电视总台央视归纳频道黄金时间热播，取得收视口碑双丰收。剧中的首要人物之一、扮演李大钊先生的青年艺人张桐也为了观众瞩目的焦点。观众共同以为，他不是最“形似”的，却演出了李大钊先生的“魂灵”。

作为影视行业中少有的高学历艺人，张桐曾在法国里昂艺术戏剧学院读到了硕士，还曾在南开大学计算机专业攻读。出道近20年，足够多可以证明张桐演技的著作，如《亮剑》《中国近卫军》《铁梨花》《绝命后卫师》等，更证明了他的演技与实力并存。

关于人物：“敬畏”与“忐忑”并存，“硬骨头”该怎样去啃？

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问：您参演《觉悟年代》的关键是什么？接到李大钊这个人物当时心里是什么主意？

答：《觉悟年代》的制片方找到了我，说咱们这边有一个人物你要不要演，我说什么人物？他们说《觉悟年代》傍边的李大钊。我第一时间冒出来的主意是，我不想演，里边包含了拒绝和敬畏的成分，还有对自己没把握的成分。由于咱们都知道，这个人物是中国共产党建立“开天辟地”的一个大人物，怎样才能让这个人物既符合历史，又实在、生动、鲜活。诠释这样一个品格巨大、坚韧的伟人，我觉得太难了。别的一方面我又想这是一块硬骨头，应该去啃一啃，所以我就来到了这个剧组。

问：怎样去揣摩和诠释李大钊先生这样一个人物人物？您怎样了解这个人物？

答：我是抱着一颗敬畏之心和谦善之心来诠释的。我准备把我的魂灵敞开，去迎接另一个魂灵的到来。鲁迅先生有这样一个名言：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，这其实是一个人性格的两面。我觉得李大钊先生在大是大非面前态度十分鲜明，那便是我要为这个国家，为这个民族去拼搏去献身；一起在看到工人兄弟、农民兄弟、穷人兄弟的时分，他的心是无私的敞开的，这么一个态度鲜明、善良无私的主体品格，是我挨近李大钊先生的两个支点。

问：这部剧是革新历史体裁剧，人物都是有实在人物原型的，这样的人物关于您的扮演会有局限性吗？

答：说实话大钊先生的形象就立在那里了，我所要做的是怎样在原有的、人们对他的认知的基础上，让这个人物更加饱满。之前也有许多长辈诠释过这个人物，所以我也观看了大量其他长辈的扮演，其实咱们都有自己的了解，在用自己的方法来演。这种有真人作为参考的人物，不能说是局限性，只能说是大钊先生本人为咱们提供了一个方向，详细的扮演要看个人的了解。

关于拍照：路漫漫其修远兮，不断摸索，不断前行

问：在拍照过程中遇到什么困难吗？

答：咱们要拍大钊先生的一组适意的镜头，便是他有一个攀爬的过程，用攀爬长城标志他在革新傍边不断前行摸索。那是很陡的一个坡，观众就会很直观地看到他在为中国革新的出路不断上下求索，一路披荆斩棘。咱们爬完长城以后，导演他们都在底下，我和一个副导演站在上头，真是一览众山小的感觉。

爬长城那天风很大，一刮我就一踉跄，真怕一下给我刮山底下，然后我只能蹲下爬。太阳又特别足，很晒，但为了实在，爬长城是必须的，剧组所有人都是咬着牙就上去了，包括摄像、机器、灯火等等手拿肩扛弄上去，很艰苦，像赤军长征一样。

问：拍照中还有什么印象深刻的事情？

答：还是爬长城那一天，算是痛并快乐着。咱们拍的那段长城是野长城，许多灌木都现已穿过石缝长出来了，尽管很艰苦，可是看到这一幕的时分，心中情不自禁一种情绪，便是会从别的一个视角，感触咱们的民族，感触咱们的历史，感触咱们这个民族的精气神在那里。站在长城极目远眺，弯曲千里的长城就在我脚下，就在我眼前，那一刻我好像与大钊先生现已融为一体了，被这个国家雄壮的万里山河所震慑。

关于扮演：兢兢业业、全情投入每一个人物

问：您刻画过许多不同类型的人物，关于扮演有什么心得总结吗？

答：真诚、投入、谦善。我从前说过，教师教咱们踏踏实实做人，仔仔细细演戏，八零后艺人更要肩负起这份传承的职责来。八零后的艺人，承上启下，不敢忘本，从教师那里得到传承，打磨技艺，兢兢业业，只希望把自己的热心，真诚传达给观众。

问：您用您自己的方法诠释的李大钊想要传达给观众什么？

答：李大钊先生从前有过这样一句话“铁肩担道义，妙手著文章”，铁肩担道义的李大钊先生，是一个优异的共产党员，巨大的马克思主义者、杰出的无产阶级革新家，他还学识渊博、勇于开拓、坚贞不屈，为共产党人树立了标杆。这部剧只演到了中国共产党的建立，没有说到大钊先生的献身，可是咱们想要经过这部剧，让咱们了解他创始的巨大事业和留下的思维遗产永远不可磨灭，他永远是共产党人学习的典范。

问：您大学时在南开大学读的计算机专业，后来怎样挑选去了法国里昂艺术戏剧学院呢？您能扼要谈一下从南开到法国的这段与众不同的肄业阅历吗？对刻画人物是否有帮助？

答：当时比较天真，那时也就19岁，我总说是处于“芳华躁动期”，觉得天地间都装不下我，心气儿特高，总想干一番大事业，觉得我这么读下去，毕业了也便是给人打一辈子工。我不是说打工欠好，只是觉得不甘心这样。我从小就有两个梦想，一个是当警察（由于我视力欠好，所以当不了），另一个便是当明星（那时分都叫明星，不叫艺人）。有人告诉我学艺术去法国好，我就去那边念了两年，在那边，现实社会也给我上了一课，做人还是要兢兢业业比较好。

关于协作：“配合默契，剧组的文明气氛令我动容”

问：剧中您和刘琳教师扮演的赵纫兰有许多对手戏，您怎样看待李大钊和赵纫兰之间的爱情？

答：他们长相厮守的爱情很让人感动。咱们都很清楚他们两个人的年龄距离、文明的距离、思维的距离，可是两个人在婚姻中互相尊重，互信任任，都很长情和深情。刘琳教师扮演的是一个劳动妇女，她演得很真诚动听，和她在一起演戏可以感触到她对这个人物的深情投入。有一场告别的戏我印象很深，赵纫兰决定自己带孩子去乡间，不给李大钊先生造成负担，让他安心搞革新，两个人最后都背过身静静流泪，从这儿就可以看出，即便身份不同、文明程度不同，可是两个人的心是紧紧连在一起的，这种爱情是难能可贵的。

问：您和导演张永新是第几次协作？他给您怎样的印象？

答：这是我和张导第一次协作，张导是一个对细节、品质要求很高的导演，信任咱们从剧中也能看到。比如“我”（李大钊）回北京那场戏，要营造出百年前北京的气氛，就需要黄沙漫天的感觉，剧组用了很大的功夫才不远千里运来了黄沙，时间、精力、人力、财力都消耗不小，直到后来每个艺人从戏上下来都是满嘴的沙子，这些都源于导演关于细节的要求，一丝一毫都需要精准。当然由于这部戏是历史剧，所以整个剧组的气氛也是十分有文明气息的，整个剧组都会沉浸在学习历史知识的气氛中，咱们常常会在导演的带领下一起讨论台词、剧情等等。

作为一名八零后艺人，张桐身上有许多值得年轻艺人学习的品质，他生气勃勃、有冲劲、有干劲，一起他很热爱艺人这份工作。张桐曾表明，“我曾演过许多革新者的人物，这次扮演革新前驱的阅历让我震慑，革新前驱的崇奉在燃烧、鼓励着咱们的生命!”短短数语，歌颂年代弘扬正能量，也表现了他艺人的朴实初心。