《极速救援》人性矛盾真实呈现
电影《匹夫》和《少年》之后，导演杨树鹏测验了新领域，先后执导网络剧《幻境猎手》和电视剧《极速救援》。
暂时放下电影导演身份，杨树鹏感受到了别的一个叙事视角带来的新体验。作为从大银幕转向小荧屏的首次测验，这位中国电影新锐导演的第一部电视剧著作也着实让人发生猎奇。就在近日，由他执导的电视剧《极速救援》已经杀青。
连续以往的个人创造风格，《极速救援》聚集空中医疗救援作业，展示飞翔医疗救援者们的跌宕命运与自我生长，以十多个医疗救援事情组成故事，把镜头对准空中救援的存亡时速，将这一作业出现在观众面前。
导演杨树鹏曾在接受采访时分析过自己对电影艺术的深层次寻求，表达自己曾试图树立一个所谓“含糊人道”的美学特征，由于他一向坚信人们在对事情做出判别的时候，心理过程是含糊的。
《极速救援》其实也有意寻求“含糊人道”的美学特征，无论是视存亡如常的急救医师，仍是司乔（张赫扮演）、莫沫（王佳宇扮演）、于飞（魏哲鸣扮演）等飞翔救援特殊作业人员，当他们处在危机环境中，面临个别命运与天然对立时，所具有的人道闪光点，都是《极速救援》成型和开发的含义，也是杨树鹏个人艺术风格在小荧屏上的连续。
导演杨树鹏
从全体气质上说，《极速救援》“动作医疗救援剧”的标签设定，让它在一开始便和商场上出现过的医疗剧差异开来。这部剧将触角探入到医疗作业里更细分的作业，向观众剖开了一个新体裁的“混搭著作”，既展示医师救援时的柔情铁骨，又兼顾动作戏中的惊险刺激。单从这点而论，《极速救援》前期在商场上就已经拥有了辨识度。
所以就这类医疗作业剧怎样将内容进行落地处理和其具有的含义价值，《极速救援》的筹备拍照过程等，骨朵专访了该剧总导演杨树鹏，讨论在观众需求实际体裁实在描写生活的当下，作业剧它们的创造环境与生存空间。
硬核：医疗救援，重在救援
国产剧第一次有人将目光转向空中救援这个突发性和高危性并存的作业，《极速救援》拓宽了国内医疗剧的体裁鸿沟。由十多个救援事情串联成剧情内容，这中心的对立冲突和人物角色对立都充溢亮点，先天就让《极速救援》具有快节奏，也更倾向一部电影著作的处理方法。
杨树鹏不太认同将《极速救援》定义为一部简略的医疗剧，在他眼里这其实是一个具有动作感的医疗救援剧。
“它的中心其实不是在‘医疗’，而是在‘救援’，是在解决在院前的救护车不能抵达的区域”。空中救援又称空中120 ，首要以执行大型突发事情中的救援使命为主，以直升机、地上救护车和有急救绿色通道的医院在内的无缝式救援链，可以扫除交通、地形影响，从接到报警到出警大概在25分钟左右。而作业区域往往具有高危性，杨树鹏说，飞机迫降在群山里，隧道里发生了连环撞车，这些都有可能发生。
这也意味着，这部剧面临着苛刻的拍照环境限制和后期制作的压力。项目的特殊性和故事的可能性，让该剧制片人、芒果娱乐北京公司副总裁、电视剧作业总经理柳红霞，一开始就将导演的人选锁定在电影导演身上。由于《极速救援》涉及许多非常规事情，需求一位既能控制大局，著作又具标识的导演。
张赫扮演司乔
在柳红霞的设想中，不管是情节的紧凑性、事情设定的特殊性，仍是画面风格的美学特性等各个方面，《极速救援》都应该逾越现在的国产剧水平，“期望它未来是一个可以和美剧质量比较的著作”她认为导演杨树鹏是最好的选择，“咱们需求印象风格更激烈的电影导演去合作”。
《极速救援》中动作和冒险的元素贯穿全剧，可以添加故事的紧迫感，以此让视觉出现丰厚，充溢看头。从电影转向电视剧的第一部著作，杨树鹏也非常注重，从一开始就和团队一同给这部剧定下“动作医疗救援剧”的概念。
王佳宇扮演莫沫
他的别的一层考虑是，国内现在的飞翔救援首要仍是应用在一些陆地交通难以短时间抵达的区域，这也让剧中救援事情设定只能会集在复杂的地理环境里，而这个过程中，“动作”戏的部分很天然就发生了。
“先以精彩紧张的动作冒险来吸引观众，再用医疗救援部分讨论关于存亡的大出题来令人动容”从类型特质上说《极速救援》具有标识性，首要面向的是20-40岁的观众。
调研：4年，全员几十人的编剧团队
“都别动，准备好灭火器啊！”刚刚拍完一个外场戏，杨树鹏回头一边拿着对讲机叮咛，一边起身快步从棚里走出查看状况，这是《极速救援》杀青视频里杨树鹏的拍照日常。事实上回忆起这部剧拍照过程中的难处，杨树鹏自己也记不清了，由于太多了。从前期剧本调研、后期拍照，包含现在正进行的后期作业，这中心没有一个环节是简单的。
杨树鹏回忆，他介入项目时，《极速救援》的剧本作业还没有悉数完结，他加入之后和5位编剧一同从头完结了剧本。但要细说，这部剧的编剧团队的人数还要更多，达到几十个左右。他们分工清晰，从前期调研、素材收集整理，到剧本分工创造，再到拍照跟组修正等等，前前后后的创造时间，加起来差不多用了4年。
仅医疗这一个部分就需求编剧去查阅海量的材料。再加上国内飞翔救援开展状况的调研，以及首要人物的故事线应该怎样开展等等的设定，这儿面包含的作业很难具体量化。
作业特殊性和医疗剧的要求，决议它在剧本上需求下许多功夫去磨，前期调研是必不可少的。毕竟这些年来，作业剧屡屡堕入“不专业”的指控，医疗剧更是重灾区，掌握好细节才能让观众信任。
魏哲鸣扮演于飞
杨树鹏和几位编剧别离调研了几家不同的医院，“咱们去了好多家医院，还有一些通用航空的，商用的飞翔医疗服务机构。调研的结果反应回来让咱们做参考用的，我调研的是中日友好医院的飞翔医疗部”。
拍照《极速救援》让他对医师的希波克拉底誓词和护理的南丁格尔誓词都印象颇深，“医师的灵魂便是这样，要怎样样在艰难困苦中去救人，无论他是谁，无论发生了什么。在拍这个戏的过程中，咱们也越来越理解医师这个作业。”
从人物联系上来讲《极速救援》的单个救援事情之间没有强逻辑联系，但贯穿的人物改变却是有联系的，人物的情感开展也有必要谨慎，编剧的难度并不只是在于设计事情场景，还在于怎样在这些事情中推进人物及人物联系的开展改变，“很难界定这个剧本里，到底是医疗救援事情的设定比较难，仍是首要人物生长头绪的创造比较难，所谓创造，本身便是一个艰难的过程”对于剧本创造过程，柳红霞都看在眼里。
刘忻扮演晏晴
调研完毕后，编剧团队提交了包含40个救援事情的故事，再进行精简融合，毫无疑问这是一项巨大的作业，“值不值得拍，成本能否接受，在情感上有没有价值，和其他类型是否重复”等等都是杨树鹏选择终究剧本情节的基本标准。最后他们选出了十多个具有操作可行性的事情，并连缀成故事，然后完善剧本。
这些救援事情中，涉及到的人物身份非常复杂，有慈善家，也有大学生，有企业家也有矿工，每一个救援事情的过程单独拎出来，都像是一部反映社会不同截面的实际体裁电影著作，不会让观众庸俗。
情感：人道对立实在出现
正式开机前剧本调研作业又花了一个多月，制片人和导演的原意是想描写飞翔医疗救援人员形象，描写他们年轻的、满怀热血的青春故事，“他们会无差别的注重每一个需求救助的生命”，这是包含杨树鹏、柳红霞等一切主创人员在内，他们在长时间调研和培训学习中，看到的医疗救援作业人员经历的实在现状，“咱们只是用电视剧的创造方法把它给展示出来了”，柳红霞坦然道。
越是危机时间，越能展示人道，而《极速救援》的十多个事情里，主人公每时每刻都在面临“是不是需求救”和“怎样救”诸如此类的人道考验。他们在对立中完结自我对立，并逐渐生长。
杨树鹏考虑的则是别的一个层面。飞翔医疗救援花费巨大，但却能在最快时间内救援生命，中国是一个国土巨大的国家，假如飞翔医疗发达，低空空域被充分利用，将是一件非常有价值的事。这也是他接拍这个戏的别的一个原因，“我期望可以让一般的观众发现，哦，我国的飞翔医疗救援领域也是在渐渐开展的。”
2018年之后，影视剧商场上实际主义体裁风正蔚，咱们看到了《大江大河》《都挺好》等口碑剧集；而中国本土电影也在这两年飞速开展，诸如《我不是药神》《无名之辈》等聚集社会论题和描写年代情绪的影片获得了不错的口碑和商场回馈。
可见观众对这类影视内容历来不会拒绝，《极速救援》将切开一个社会截口，透过飞翔医疗救援作业，让观众关注到不同于其他医疗剧中的社会群体，他们的寻求、抉择，生长和存在价值。
从这个视点而言，将在本年秋天与观众见面的《极速救援》或许会让观众看到一个全新的热血硬核的医疗救援世界。